Category: архитектура

Category was added automatically. Read all entries about "архитектура".

JRRT&Shklyar

Содержание

Суть картинкой
Disclaimer! В правой колонке у меня теперь два списка категорий. За тот, что сверху и побольше, несу ответственность я, потому что это tags, а тот, что снизу и поменьше, составляет искуственно интеллектуальный козёл, и за его причуды с меня спрашивать не надо.

Предмет зависти
Экспонаты
Reparare
Записки лютье
Панорамы

    Статьи, если можно так выразиться, программно-теоретические
    Collapse )


    Псевдокраеведение и прочее рытьё по архивам:
    Collapse )


    Зарисовки разной степени художественности
    Collapse )


    Общерадиолюбительские иллюстрированные процессы
    Collapse )


    Ламповые посты
    Collapse )


    Переплётное дело
    Collapse )




    Столярные посты
    Collapse )


    Инструмент и уход за ним
    Collapse )


    Фотографии, которые я по каким-либо причинам считаю примечательными
    Collapse )




Переводы Толкина в редакции 2011−12 годов
Collapse )
JRRT&Shklyar

Текущее - о так называемом реальном мире

Понимаю, почему так притягателен виртуальный мир. Скажем, можно ли свою квартиру, как она есть, ничего не меняя, перенести в другой дом? Была, конечно, капсульная башня одного архитектора, но за 50 лет в ней так ни одной капсулы и не поменяли... А вот я сейчас набираю этот текст в дебианке, скопированной с диска на диск. Вот буквально, целиком и полностью как была, только с винта на немягкотелый накопитель, по простой и недолгой инструкции, и только из-за того, что зачем-то перенёс /home на отдельный раздел, пришлось разок ударить в бубен, поправив права chown’ом. Зачем? А давно стоит система, много чего накопилось, и полтора часа такого переноса менее затратны, чем перестановка с восстановлением всех пакетов, настроек и прочего всякого.
На первый взгляд, правда, ускорить несчастного динозавра, который и в момент сборки не отличался топовыми характеристиками производительности, удалось несильно, и htop показывает, что следующее узкое место CPU, с которым так легко не выйдет (ну то есть я верю, что в линуксе можно поменять процессор и чипсет при помощи nano и архитектуру при помощи пакетного менеджера, потому что всё есть текст, но я как-то не ощущаю своей готовности к такому подвигу, и в этом случае, вероятно, всё же окажется проще переставить с чистого листа), но посмотрим повнимательнее, насколько меньше я теперь буду произносить в душе идиоматических выражений при работе с обычными нынешними веб-приложениями на железяке 2006 года, коль скоро у неё своп переместился на несколько более шустрый носитель.
Но главный ужас на границе сознания — это, конечно, пропавшее из привычной симфонии шуршание винта.
JRRT&Shklyar

(no subject)

На просторах фуйсбука поцапался сегодня с одним местным архитектором, которая в ходе реконструкции с приспособлением ОКН „Дом Блюм“ (Горького, угол Кирова) оштукатурила фасад, хотя изначально дом был эклектикой в открытом кирпиче. При этом я бы и слова не сказал на полную обдирку и оштукатуривание какого-нибудь ампира или барокко со всеми возможными приставками (и даже сам бы занялся этим при надобности), если технически прежнюю отделку невозможно сохранить, а профили и декоративные элементы будут восстановлены по образцам или обоснованным реконструкциям. И чего-то мне захотелось развить мысль.

Я думаю, что не только все архитектурные направления, стили и памятники, но и даже все объекты материальной культуры без различия времени и места можно грубо разделить на две наиболее общие категории: конструкции открытой и скрытой. У меня ещё есть и теория о том, что упадок в любом стиле характеризуется переходом от создания объектов первой категории к объектам второй. Скажем, здоровая греческая архитектура классической эпохи есть архитектура открытой конструкции, в которой колонны суть опоры, архитравы — балки, и карниз своим развитым профилем поддерживает слёзник, отводящий дождевую воду от фундаментов. Римский стиль — уже упадок, каменная декорация на несущем монолите с несъёмной опалубкой. Перпендикулярный стиль является временем упадка английской готической архитектуры, а пламенеющий — континентальной, и в них можно видеть „статически невозможные“ и ненужные висячие пяты арок и воронкообразные своды, действительная несущая конструкция которых на арках и стальных затяжках скрыта от взгляда. Развитая сеть лиерн сетчатых тюдоровских сводов — не более чем профилировка на цельном самонесущем куполе, а не действительный нервюрный каркас, на который опирается заполнение распалубок, как в памятниках ранней и высокой готики.

Вернёмся же к началу. Ампир, барокко и прочие эклектизмы XIX века ведут свою родословную от архитектуры Ренессанса, которая хотела опираться на образцы эпохи имперского Рима напрямую, а не через посредство романско-византийского средневековья. И по самому происхождению своему они оказываются культурой скрытой конструкции, штукатурка и отделка на которых может быть уподоблена даже не коже, потому что содранная кожа образует уродливый рубец, а тонкому верхнему слою, эпидермису, который сам снашивается и облетает и составляет львиную долю домашней пыли. Под сдержанным фасадом ампира или буйством барочного узора может скрываться всё, что угодно: основа каменная, кирпичная, деревянная, монолитная, вырубленная в скале — неважно. Была бы пропорция, соответствовал бы декор. Новодельный классицизм неоличим от свежеотреставрированного, если архитектор умеет его нарисовать, а подрядчик исполнить.

Другое дело — кирпичные эклектики: то, что у нас в городе называется „салькоко“ по имени городского архитектора с сорокалетним стажем А. М. Салько, альбомные проекты церковных учреждений, псевдорусский стиль и подобное ему. Эта архитектура выросла на совсем другом фундаменте, она неотделима от своего материала — лекального кирпича. Кирпич же материал с художественной точки зрения чрезвычайно интересный. Вроде бы он стандартизован по некоему модулю, но конкретные размеры и пропорции рядового кирпича от десятилетия к десятилетию меняются, от производителя к производителю меняется ассортимент лекального кирпича для всех этих карнизов, пилястр, филёнок, лопаток, сандриков и прочего и прочего и прочего. В этом заключён, собственно, практически весь интерес к этим эклектикам, которые редко бывают хороши, чаще всего в художественном плане совершенно ничего собой не представляют, а во многих случаях и прямо бездарны. Закрывать, заштукатуривать, закрашивать, стёсывать эти формы и фактуры — значит лишать здание последнего, что у него есть из духа своей эпохи, превращать подлинный памятник в нечто без истории, роду и племени.
JRRT&Shklyar

А вот я вспомню о своём крестьянском происхождении и посплетничаю о нём

Бабушка с соседкой по усадьбе — не разлей вода. „Ма-а-аша!“ — „Кла-а-ава!“. Шутка ли, 55 лет в соседях, бабушка в мужнем дому, соседка так и вовсе в отчем. У соседей интересно так было поделено между детьми, формально поровну, но они потом дооформили самозахват ещё основателя усадьбы, прадеда моего современника, и этот прирезок с основным участком не сообщается. А там же огород! Его же поливать! А когда делились, разругались же так, как только родственники разругаться могут. Ну, попросили деда моего по-соседски, по нашему участку вдоль забора могучий шланг пробросили. Обе с интервалом примерно в год овдовели, та-то всегда себя хозяйкой ощущала, а бабушка ж дорвалась! Обе собрались усадьбы продавать, только бабушка пока ничего не делает, только нам мозги полощет, мол, собирайте манатки, а та уже вроде как продала, почти мгновенно, видать, мало попросила, но там и земли вроде бы много, да в двух этих раздельных кусках, и дом не чета нашему, маленький и покосившийся. Тут приезжаю я как-то по холодку и сырости столярничать, и наблюдаю картину — Клава с сыном шланг этот выкорячивают.
— Здрасте!
— Здравствуй.
И уже из-за спины:
— Скотина! Да чтоб её паралич разбил!
Дружба дружбой, а шланги врозь... Просунули они его по соседнему участку, бывшему своему, договорились — с тех пор его уж два раза продавали. Умные были прадеды, но вот не делить усадьбы не додумались...

JRRT&Shklyar

Явь, навь и ржавь: пила и рубанок

Дисклеймер номер один: те, кто проматывают такие посты, по моему скромному мнению, зря берутся меня читать, потому что в них не быт, но бытиё (а иногда даже и художественные тексты), и они рискуют меня не понять — а для чего ещё читать сей ЖЖ, как не для этого?

Дисклеймер номер два: поелику мне немного надоело таскать килограмм зеркалки, фотографии будут с мыльничной вспышкой, вероятно, до тех пор, пока я не объединю дом, мастерскую и себя в одной точке. Хотя в минуты пессимизма я уже и не чаю совпадения всех четырёх координат пространственно-временного континуума для этого события...

Так вот, в сарае течёт крыша — это я помнил. Но не помнил, чтобы настолько сильно, а о прошлом годе снял со стены пилу да рубанок, да и остался в офигении.

Collapse )

И, сняв ржавчину на том же приспособлении, заточить железку, которую последний раз до того точил на рубеже тысячелетий дед, прежде чем люк погребной, грибком съеденный починять, а я чуть позже, но всё равно лет... боги мои, лет 18 уже назад, посадил на ней немалую выбоину об тиски, долгая память — хуже, чем сифилис! С чувством уничтожаемого культурного наследия заточил, заправил, заменил винт с, как водится, съеденной резьбой, и на первое время хватит.

7. Рубанок - результат
JRRT&Shklyar

Жёлтые ассоциации

От silbern_drachen мне пришёл цвет, на который необходимо написать ассоциации, связанные с детством, чувством, природой и кем-то.
С детством будут связаны жёлтые дома (в прямом значении), где я жил (один с тех пор стал более оранжевым, правда), дорога, вымощенная жёлтым кирпичом, из гексалогии Волкова, жёлтое полуведро, в кое мне следовало собирать грибы, тюбики „кадмий жёлтый светлый“ и „кадмий жёлтый средний“ (картину, написанную маслом в возрасте 6 лет я так до сих пор и не выбросил) и вороха жёлтых сосновых стружек в кривом сарае Усадьбы 55а.
С чувством... Сие занятие трудное, позволять себе чувствовать и тем более чувства показывать весьма дорого выходит, как правило.
С природой, разумеется, это оттенки жёлтого.
Ну а кто-то — и есть сама silbern_drachen в жёлтой куртке.

JRRT&Shklyar

(no subject)

Вдохновение — ерунда на постном масле. Без нужды вдохновение столяру, если он не может или не умеет доску острогать ровно, гладко, прямо и в размер. И писательские зарисовки — строгание досок, ремесло, пока даже этого без вдохновения не умеешь, засовывай его в задний карман, дабы людей не смешить, хотя вот есть люди, завидующие и таким умениям, как ни странно.

После этого предисловия, на деле написанного как послесловие, следует очередной огрызок (явившийся, чему сам удивляюсь, последствием того, что я сел за стол попробовать новый сорт рисовальной туши), в тех же терминах говоря, доска, остроганная более-менее ровно и прямо, но наверняка не гладко. А главное, не в размер, потому что не пойми к чему.

Вокруг стояли застенчивые заборчики, обычные заборы и невероятные заборища. Collapse )

JRRT&Shklyar

Лампочка Свана

Старинная-старинная и по нынешним временам редчайшая лампочка с цоколем Свана — штыковый замок и две контактные площадки. Мало того, лампочка низковольтная, малой мощности и изрядно поработавшая на своём веку, судя по колбе, тёмной от испарившегося с нити вольфрама.